Le volume 9 de la série « Les développeurs ont la parole » consacré à The Legend of Zelda : Tears of the Kingdom est disponible en français, sélection d’interviews et plus

Avant la sortie de The Legend of Zelda : Tears of the Kingdom, Nintendo a publié une interview avec cinq membres clés de l’équipe de développement : le producteur Eiji Aonuma, le réalisateur Hidemaro Fujibayashi, le directeur technique Takuhiro Dohta, le directeur artistique Satoru Takizawa et enfin le directeur audio Hajime Wakai. Il s’agit du volume 9 de la série d’articles « Les développeurs ont la parole ». Cela rappelle forcément les « Iwata demande », à la différence qu’ici, la personne qui interroge les développeurs n’est jamais citée. Bien sûr, l’interview au sujet de Tears of the Kingdom aborde longuement le développement et des éléments qui n’avaient pas été présentés par Nintendo lors de la communication autour du jeu. D’abord publiée en anglais et en japonais, elle a ensuite été postée en français sur le site de Nintendo of Canada. Cependant, une traduction française différente est maintenant disponible depuis quelques jours sur nintendo.fr. C’est aussi l’occasion pour nous de revenir sur d’autres informations au sujet du développement, et de proposer une sélection d’interviews avec plus de détails plutôt enrichissants pour en savoir plus sur la création de cette suite de Breath of the Wild.

Les développeurs ont la parole, Vol. 9

Chapitre 1 : que changer et que garder ?

Chapitre 2 : des mains qui créent du lien

Chapitre 3 : un monde qui s’étend jusqu’aux cieux

Chapitre 4 : un jeu inscrit dans la série « The Legend of Zelda »

Chapitre 5 : si ça a l’air possible, c’est que ça doit l’être !

Les volumes précédents concernaient les sujets suivants : L’atelier du jeu vidéo, la Nintendo Switch – Modèle OLED, Cérébrale Académie – bataille de méninges, Kirby et le monde oublié, Nintendo Switch Sports, Xenoblade Chronicles 3, Splatoon 3 et Fire Emblem Engage.

Sélection d’interviews

Juste avant et après la sortie de Tears of the Kingdom, plusieurs sites ont publié des interviews d’Eiji Aonuma (producteur) et Hidemaro Fujibayashi (réalisateur). Elles contiennent des informations qui n’ont pas été abordées dans l’article « Les développeurs ont la parole » de Nintendo. Nous en avons donc fait une sélection :

The Washington Post : interview où Aonuma indique notamment que la sortie de Tears of the Kingdom avait été repoussée afin de s’assurer à 100 % que le jeu corresponde aux standards de l’équipe de développement et que sa longue vidéo de gameplay a été tournée après avoir remarqué le manque d’enthousiasme à la suite de la bande-annonce diffusée en février

Vanity Fair : interview où la possibilité que Zelda soit au premier rôle dans un jeu vidéo est notamment évoquée

Polygon : interview où il a notamment été révélé que la capacité Infiltration de Link vient d’une fonction de débogage qui avait été utilisée dans le développement du jeu, et où Tears of the Kingdom est comparé à Majora’s Mask, mais dans le sens où la suite de Breath of the Wild est l’opposée de ce qu’est Majora’s Mask par rapport à Ocarina of Time, ou encore la possibilité de voir plus tard un film The Legend of Zelda

Game Informer : interview où Aonuma affirme par exemple que Breath of the Wild a créé un nouveau type de format pour la série

The New York Times : interview où le futur du développement de Ganondorf dans la série est notamment évoqué

The Verge : interview où Fujibayashi révèle notamment que le directeur artistique Satoru Takizawa, chargé de la conception de Ganon depuis Twilight Princess, s’est aussi largement occupé de lui pour Tears of the Kingdom, et qu’il lui a demandé d’en faire un antagoniste très cool et très impressionnant

Hidemaro Fujibayashi et Eiji Aonuma – Photo de The Washington Post

D’autres informations sur le développement

Nous en profitons aussi pour inclure à nouveau les informations que nous abordions au sujet du développement dans notre article publié lors du lancement de Tears of the Kingdom. Tout d’abord, il est intéressant d’évoquer l’implication de Monolith Soft. Si elle paraissait évidente compte tenu de l’historique de l’entreprise et de la campagne de recrutement qui avait été lancée en mars 2019, elle a été confirmée seulement lors de la sortie du jeu. Les crédits de The Legend of Zelda : Tears of the Kingdom permettent d’apprendre officiellement que Monolith Soft a aidé Nintendo Entertainment Planning & Development avec bien d’autres entreprises, mais le nom de la société ne fait qu’apparaître dans les remerciements, sans que l’on sache ce qui a été exactement réalisé par les développeurs. Cependant, Monolith Soft a donné quelques détails via son site officiel. On apprend que la société a été impliquée dans le design, la programmation et les graphismes du jeu partiellement. Il s’agit d’une contribution plus importante par rapport à d’autres titres Nintendo sur lesquels on retrouve Monolith Soft, comme ce fut le cas pour Breath of the Wild.

Il est intéressant de noter que c’est ce que l’on appelle la 2nd Production Team, se trouvant à Tokyo, qui a surtout aidé au développement de Tears of the Kingdom, comme ce fut le cas pour Breath of the Wild. En effet, habituellement, c’est la branche de Kyoto qui aide au développement de certains titres phares de Nintendo. Les seuls jeux développés en collaboration entre Nintendo et Monolith Soft à Tokyo étaient jusque-là Super Smash Bros. Brawl (un cas particulier, puisque la branche de Kyoto n’avait pas encore ouvert ses portes à ce moment-là), Skyward Sword et Breath of the Wild. En plus de la campagne de recrutement lancée 2019, ce qui permet de comprendre que c’est avant tout la branche de Tokyo de Monolith Soft qui a contribué au développement de Tears of the Kingdom, ce sont les informations données par la société aujourd’hui.

Comme indiqué sur le site officiel du studio, la spécialité de la branche de Kyoto est la conception 2D et en images de synthèse. Les recrutements sont d’ailleurs toujours ouverts, uniquement pour des postes de concepteurs/designers. Mais à Tokyo, les domaines sont beaucoup plus larges, étant donné que les développeurs peuvent travailler également, et essentiellement, sur les Xenoblade Chronicles. On peut donc considérer que le rôle de la branche de Tokyo de Monolith Soft est désormais essentiel pour le développement de la série. Cela va visiblement continuer, puisque la page de recrutement exclusivement dédiée à la série The Legend of Zelda reste encore effective, plus de quatre ans après son ouverture. Par ailleurs, l’implication de Monolith Soft est d’autant plus importante, puisque la branche de Kyoto est aussi concernée, étant donné que Monolith Soft a travaillé notamment sur le design de Tears of the Kingdom et qu’il s’agit de la spécialité de Kyoto. C’était également le cas pour Breath of the Wild, d’où le fait que le titre apparaît dans la présentation de la branche de Kyoto sur le site de Monolith Soft. Pour rappel, Monolith Soft dispose à ce jour de quatre studios (il y en a deux à Tokyo, dont la branche principale travaillant sur les Xenoblade Chronicles, puis un à Kyoto et un autre à Nakameguro GS).

Les informations au sujet de l’implication de Monolith Soft dans le développement des jeux Nintendo sont assez rares et difficilement accessibles, d’autant plus que même si elles existent, elles sont partagées uniquement en japonais et rarement remarquées ou traduites dans le reste du monde. Il y a des interviews très intéressantes sur le site de Monolith Soft au sujet du travail des designers de Kyoto, mais presque exclusivement au sujet d’Animal Crossing : New Horizons. Pour comprendre concrètement ce que réalise la branche de Kyoto de Monolith Soft sur les jeux Nintendo, on peut prendre des exemples assez concrets expliqués dans les interviews, à savoir la conception des objets, des bâtiments, des vêtements et des personnages en 3D et/ou en 2D. Certains développeurs de Monolith Soft Kyoto ont montré leurs créations pour New Horizons, comme le seau en bois et le WC par exemple :

Pour s’intéresser plus particulièrement au travail de la branche de Tokyo, il y a le tech blog, qui regorge d’informations particulièrement enrichissantes sur le savoir-faire de Monolith Soft dans sa globalité. Par exemple, vous vous demandiez comment les mouvements de l’air étaient créés dans les derniers jeux du studio ? L’un des artistes de Monolith Soft a expliqué pas à pas sa procédure, utilisant notamment la strioscopie, dans un article très complet, afin que l’on puisse essayer de le faire à notre tour. C’est assez intéressant, puisqu’il utilise des produits auxquels on ne penserait pas du tout même en réfléchissant à comment les différents effets dans les cinématiques ou les combats sont créés, et qui sont en plus suffisamment accessibles.

Monolith Soft a été racheté par Nintendo en 2007, ce qui avait conduit à la création du premier Xenoblade Chronicles. Cependant, avant ce jeu, Nintendo a sorti d’autres titres développés par Monolith Soft dès 2008 : Soma Bringer sur DS et Disaster : Day of Crisis sur Wii. Il y a aussi eu Super Robot Wars OG Saga : Endless Frontier (également disponible en version Exceed) et Dragon Ball Z : Attack of the Saiyans sur DS. Également en 2008, Nintendo avait bénéficié du soutien de Monolith Soft pour le développement de Super Smash Bros. Brawl, et aujourd’hui encore, le studio aide donc pour le développement de plusieurs titres phares de Nintendo. Tous les titres développés par Monolith Soft, y compris ceux en collaboration en Nintendo, sont listés à cette adresse. Les jeux dont les jaquettes n’apparaissent pas sont tout simplement les Xenosaga, Namco x Capcom et Dirge of Cerberus : Final Fantasy VII. Cela peut s’expliquer par le fait que Monolith Soft a, après la sortie de ces titres, été racheté par Nintendo. Les Baten Kaitos apparaissent, car ils étaient sortis exclusivement sur GameCube. Les remasters sortiront également exclusivement sur Switch.

Comme indiqué plus haut, juste après Super Smash Bros. Brawl, Monolith Soft a aussi travaillé avec Nintendo sur Skyward Sword, en plus de continuer de son côté le développement de Xenoblade Chronicles. Avant l’arrivée de Xenoblade Chronicles X, Nintendo a aussi été soutenu par Monolith Soft pour deux titres majeurs sur Wii U : Pikmin 3 et Splatoon. Le dernier jeu sur Wii U où Monolith Soft a été également impliqué est donc Breath of the Wild. Le studio a aussi aidé au développement de plusieurs jeux sur 3DS, à savoir Animal Crossing : New Leaf, The Legend of Zelda : A Link Between Worlds et Animal Crossing : Happy Home Designer. L’implication de Monolith Soft est devenue plus importante avec les jeux sur Switch, puisqu’à ce jour, le studio a à son actif 10 titres sur la console, à savoir The Legend of Zelda : Breath of the Wild, Xenoblade Chronicles 2, Xenoblade Chronicles 2 : Torna – The Golden Country, Splatoon 2, Animal Crossing : New Horizons, Xenoblade Chronicles : Definitive Edition, Xenoblade Chronicles 3, Xenoblade Chronicles 3 : Un avenir retrouvé (qui est donc considéré comme un jeu à part entière, comme Torna – The Golden Country), Splatoon 3 et The Legend of Zelda : Tears of the Kingdom. On peut imaginer que la branche de Kyoto travaille en ce moment sur Pikmin 4.

Pour en savoir plus sur le développement de Xenoblade Chronicles 3, en dehors de tout ce que nous avons regroupé dans nos articles complets, il y a eu la conférence CEDEC+KYUSHU 2022 du 12 novembre 2022 qui a permis de découvrir les techniques d’éclairage pour les personnages. Le site Siliconera a traduit quelques informations de cette conférence en anglais à cette adresse. Le même site a également traité des informations d’une interview du site de Monolith Soft, dans laquelle deux animateurs parlent de leur travail sur les cinématiques et autres événements scénarisés, ce qui correspond donc aux Xenoblade Chronicles.

Illustration de Reina Nakamura pour la brochure de la dernière campagne de recrutement

En plus de Monolith Soft, comme indiqué plus haut, bien d’autres sociétés ont été impliquées dans le développement de Tears of the Kingdom. On retrouve par exemple l’entreprise parisienne Nintendo European Research & Development (NERD), les studios d’animation anima et Nintendo Pictures, ou encore CREEK & RIVER (qui avait dernièrement travaillé sur Pokémon Écarlate et Violet). Au niveau des membres principaux de l’équipe de développement, il y a peu de surprises. Hidemaro Fujibayashi a retrouvé son poste de réalisateur, aux côtés d’un nouvel assistant, Yuya Sato (mais qui avait participé au game design de Breath of the Wild). Eiji Aonuma est le producteur, Takuhiro Dohta est une nouvelle fois le directeur technique, Takahiro Okuda est le directeur de programmation (il l’était uniquement pour le passe d’extension de Breath of the Wild), Satoru Takizawa a une nouvelle fois assuré la direction artistique, Hajime Wakai était encore le directeur du son, et les musiques ont été composées par Manaka Kataoka, Maasa Miyoshi, Masato Ohashi et Tsukasa Usui. Seule Manaka Kataoka avait travaillé sur Breath of the Wild. Maasa Miyoshi avait œuvré sur les musiques de Miitomo, 1-2-Switch, Super Smash Bros. Ultimate et Ring Fit Adventure, tandis que Masato Ohashi avait travaillé uniquement sur Animal Crossing : New Horizons. Quant à Tsukasa Usui, il s’agit visiblement une nouvelle recrue.

Grâce à MobyGames, nous avons aussi pu mettre la main sur l’identité des personnes qui ont travaillé sur la traduction et la localisation du jeu en français. Désormais, les crédits des jeux Nintendo n’indiquent plus précisément qui s’est occupé de telle ou telle traduction, les noms apparaissant simplement dans des sections pour la version européenne du jeu. Pour savoir qui s’est occupé de telle ou telle traduction, il faut donc faire des recherches nom par nom. Nous l’avons donc fait pour vous en ce qui concerne la version française. Ainsi, pour la traduction et la localisation en français, nous retrouvons David Caussèque, Jean-Paul Hausmann et Sabrina Jouillat, puis après d’autres noms dans la liste (soit cela est simplement dû au fait que les noms ont été apposés dans le désordre, soit parce que leurs rôles étaient différents), Florence d’Anterroches et Laurent Godinot, et encore après d’autres noms liés aux autres traductions, Clémence Dieryck, Gurvan Le Guen et Matthieu Lamouroux. Ensuite, il y a la section assurance qualité. Ici, on y retrouve Ahmed Bounouar, Laurent Siddi et Stéphane Zussy, puis après d’autres noms Julien Veron (cela reste à vérifier, car c’est visiblement la première fois qu’il est crédité dans un jeu Nintendo, et nous n’avons pas trouvé d’autres crédits où il est mentionné), Mathieu Springinsfeld et Yannick Carrey, et enfin après encore d’autres noms Laurence Uhlen et Olivier Jacquemin-Guillaume.

Cependant, en ce qui concerne le doublage, on retrouve bien les noms répartis en fonction de la langue. Ici, ce qui nous intéresse, c’est donc le doublage français. Nathalie Sionneau était de retour pour la direction du doublage. Pour les voix que l’on retrouve dans le jeu, les noms des rôles ne sont pas cités, et pour éviter les éventuels spoilers, nous avons choisi de ne pas les inclure. Attention, si vous connaissez sur le bout des doigts, ou du moins certains doubleurs qui ont participé à Breath of the Wild, et que vous n’avez pas encore suffisamment avancé dans Tears of the Kingdom, il vaut mieux rester prudent et ne pas regarder la liste qui suit.

Adeline Chetail
Anaïs Delva
Julie Costanza
Charlyne Pestel
Caroline Mozzone
Jessica Monceau
Benoît DuPac
Frédéric Souterelle
Cathy Cerda
Donald Reignoux
Hérvé Grull
Laëtitia Lefèbvre
Perrine Megret
Bernard Lanneau
Valérie Bachère
Bruno Méyère
Jérémie Covillault
Sylvain Lemarié
Brigitte Aubry

Fonds d’écran

En plus de pouvoir télécharger un fond d’écran gratuit et sans points platine sur My Nintendo (mais avec l’obligation d’avoir un compte Nintendo), deux fonds d’écran reprenant les illustrations principales de Tears of the Kingdom sont disponibles sur le site officiel de Nintendo. Comme il est possible que la page ne soit plus accessible dans les années à venir, nous avons rassemblé les fonds d’écran et leurs différents formats dans la galerie en fin d’article. Vous trouverez d’autres formats de l’illustration principale, avec et sans le logo, à cette adresse.